Como no nome de nascença, Mar-guerite se fez água. Inundou e foi inundada. Verteu pela borda. Transborda. Perdura. Dura. Trocou Deus por Duras. Nome de lugar. Da casa do pai. Da vila do departamento de Lot-et-Garonne. Nome dos rios. Água que corre... Marguerite Duras. Nomear é instaurar uma relação entre o sentido e o real, dirá Lacan, na medida em que a nomeação – “o dizer o que é” – acrescenta ao real algo que faz sentindo. Ou ainda, centrar-se na nomeação é centrar-se na relação com o real, diferenciando a relação com o Outro: “[...] eis o ato por excelência”. Partindo desta perspectiva, nos encontramos mensalmente, entre agosto e novembro de 2024, para falarmos de Marguerite Duras. Da tradução de sua obra – traduzindo Duras –, passando pela música do fim do mundo, pela escrita de guerra(s), pelo arrebatamento e o amor, peças avulsas que permeiam a vida da escritora/cineasta em um efeito de estilo próprio de uma amarração sinthomática e que permitem fazer disso – algo impossível de ser comparado – uma obra.